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路易斯康的纪录片中有一段他介绍kimbell美术馆的旁白：“艺术作品就是一种，告诉我们人类的表达可以超越大自然。”用艺术展示及其陈列空间的感官体验来褒奖生活，是美学系生活体验设计的特征。

继承自上海浦江揽阅，琨悦里整体空间也是围合内向型关系，但前后场面积较大，景观有更多的发挥空间；四进庭院，庭院尺度适宜，前后场景观融合。

景观设计通过分析提炼昆曲剧场的元素，呼应碧波荡漾的江南水乡场景，融入昆山属地文化，结合昆曲水上剧场概念，营造大水面景观庭院的氛围，也是赋予景观庭院未来更多的使用场景可能性。

因展示区所用配套楼建筑面积仅400㎡左右，考虑后期使用，同时为更好的表现售楼处的体量感和围合感受，在设计之初，对空间和路径进行了一系列操作：灰空间的设置、延长路径、借景、障景、意境联想等，构建了移步换景的审美范式。首层完全架空，增大建筑体量的同时形成半室外的，通过架空连廊，将未来居民的归家动线纳入到美学系生活体验空间的一体化考虑之中；由社区门廊转折进入景观庭院，第一层的空间豁然开朗，以顺时针方向作为行走动线，迎面主体建筑，穿过水面进入到架空层空间。

主体建筑北侧正面的入口处，结合艺术楼梯及艺术装置，形成点睛之笔，结合艺术楼梯本身的展示性，结合天窗光影变化，赋予空间以感悟，强化昭示效果；这也是行走动线上的重要节点，艺术装置和天光的引入，增加了游览路径上感官的丰富性。

最中心位置的可变景观装置，结合水景光影互动，昆山“水乡四季”的意象抽象化呈现，折叠江南，是“时间折叠”的理念——将线性四季压缩为空间的瞬时体验。以艺术追溯历史，昆山锦溪文昌阁依水而立，水岸倒影间，是过去与未来对话的缩影，用7150颗灯珠化成星光将历史点亮，将具有昆山江南水乡风情的文昌阁作为记忆的载体，以艺术手法打破虚与实的界限。

电梯至二楼，形成完整的展示空间，能够装设、陈列和展示艺术品，也是销售前期的重要的宣介和展示空间。顶板的天窗引入天光，赋予陈列品和沙盘展示区更多光影变化，提升展示氛围。二层局部露台，与昭示性空间呼应，露台贴临水面，形成视线对话，增添游览空间以趣味性。与之氛围相对应，交通梯段、门窗选型、室内装饰乃至采光布置方式，均借鉴参考了美术陈列场馆的布置逻辑，弱化以往强表述的语言风格，减少对参观的氛围影响，提高沉浸式的体验感受，多专业一体化设计，形成多维感知的升华。

也由这几座项目的实践与落地，我们提出四个维度的设计逻辑，构建起了招商“美学系”的时空场景：

1:社会层面的艺术普及，将艺术下沉到生活场景中:无论是美术馆化的商场例如芳草侨福地、K11，还是更强调大众参与的上海当代PSA、浦东MAP等新一代的艺术场馆，均在社会生活触手可及的方方面面普及美学价值，美学系就能有广泛的受众基础；

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